ＪＡＺＺギター教室 内容
１．メジャー・マイナーダイアトニックコードとその機能について
２．ジャジーなサウンドコードフォーム
３．メジャーペンタトニックスケール、マイナーペンンタトニックスケール一発でのアドリブ
４．メジャースケール・マイナースケール一発でのアドリブ
５．アプローチノートの使い方
６．ハーモニックマイナーパーフェクト５ｔh↓ メロディックマイナーパーフェクト５ｔh↓
７．モード奏法についての理解
８．ドリアン、フリジアン、リディアン、ミクソリディアン、エオリアン
ロクリアンのコード進行（主要三和音、副和音）とフレージングについて
８．ブルースについて（ブルーノート、ブルースメロディーの作り方）
■コード進行に順ずるアドリブ(よりジャジーな奏法)
９．ドミナントモーションについて（アルタードスケールのフレージング）
１０．Ⅱ－Ⅴ－Ⅰ のフレージング（メジャー、マイナー）
１１．サブドミナントマイナー モーダルインターチェンジ （リディアン♭7） ディミニッシュコード
１２．代理コード（ダイアトニック、ノンダイアトニック） 裏コード
１３．セカンダリードミナントのフレージング
１４．代表的なジャズスタンダード曲のアドリブ
■応用理論の研究へ
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■コンテンポラリー風の応用ﾌﾚｰｽﾞをKeyE♭のⅡ-Ⅴ Fm7-B♭7－E♭6で考えた例です。（クリックすると試聴できます。）
試聴１
通常の調性のⅡ-ⅤのⅤ(B♭7)のアルタードスケールを半音下に並行移動してⅠ(E♭6)で弾くといったアイディアです。するとE♭の#11(A）のテンションと♭7(D♭)が 入り単調さを避けられる感じがします。
試聴２
Ⅴ7(B♭7)のコードトーンの3、♭7をともにする代理コードＥ7をBm7-E7とⅡ-Ⅴにしそのドリアン、ミクソリディアンのフレーズからⅠ(E♭)に進行するフレーズです。
試聴３
Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ Fm7-B♭7－E♭6をB♭7-B♭7－E♭6としてB♭7のトライアード(3和音♭シレファ)とⅤ7(B♭7)のコードトーンの3、♭7をともにする代理コードE7のEのトライアード(3和音ミ#ソシ)を交互に弾くというフレーズです。
試聴４
Ⅱ-Ⅴ Fm7-B♭7のFm7の部分をE♭のブルーススケールでB♭7はミクソリディアンスケールで弾くといったフレーズです。
試聴５
Fm7-B♭7－E♭6をE♭のブルーススケール１発で弾くといったフレーズです。
試聴６
【Fm7の7thのE♭、テンション9thのG テンション11thのB♭でE♭の
トライアード(3和音♭ミソ♭シ)】
【B♭7のB♭のトライアード(3和音♭シレファ)とB♭7のテンション9thのCと#11thのEと13thGでCのトライアード(3和音ド、ミ、ソ)】
【E♭6の場所でE♭のトライアード(3和音♭ミソ♭シ)とE♭のテンション9thのFと#11thのAと13thCでFのトライアード(3和音ファ、ラ、ド)】
を弾いています、アッパーストラクチャーの理論によるフレーズです。
試聴７
B♭7の場所でB♭7に♭9th(半音上)を加えてできるB ｄｉｍDim（LowDim)その全音上の音で生じるC# dim(UpperDim)と同じ構成音をもつB♭dim を使用しE♭の場所でE♭dim（トニックディミニッシュ）（♭3と♭5が加わってはブルージー)といったフレーズです。
試聴８
Ⅱ-Ⅴ Fm7-B♭7－E♭6をB♭7-B♭7－E♭6としてB♭のホールトーンスケール（すべて全音の音階）１発を利用したフレーズです。
試聴９
リディアンクロマティックの理論で作成したフレーズです。Ｆm7、B♭7はA♭のリディアンE♭6はE♭のリディアン、A♭のリディアンは 個人的にはＦのドリアンとしてフレージングするとよいのではないかと思います。
試聴１０
【Ⅴ7(B♭7)のコードトーンの3、♭7をともにする代理コードE7をBm7-E7とⅡ-ⅤにしそのBm7のルートを抜いたＤのトライアード】
【Fm7の7thのE♭ テンション9thのＧ テンション11thのB♭でE♭のトライアード】
【B♭7のアルタード系テンション#11thのEと7thのA♭と♭9thのBでＥのトライアード(3和音ミ、＃ソ、シ)】
【B♭7のアルタード系テンション♭13thのF#と#9thのC#とルートのA#でF＃のトライアード(3和音#ファ、＃ラ、＃ド)】
【E♭のトライアード(3和音♭ミソ♭シ)とE♭のテンション9thのFと#11thのAと13thのCでFのトライアード(3和音ファ、ラ、ド)】
の和音を弾いていますDトライアード以外アッパーストラクチャーの理論によるフレーズです。
レッスンの種類